“典型人物”是艺术家“雄伟的人格”的体现

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“文艺要服务人民,就必须积极反映人民生活”“典型人物所达到的高度,就是文艺作品的高度,也是时代的艺术高度”……如今的舞台上,不少现实题材优秀作品开始涌现。那么,要将现实题材创作推向高峰,需要怎样的付出和打磨?还面临哪些困难?在文化部主办的全国舞台艺术优秀剧目展演上,记者采访了多部现实题材优秀剧目的主创、主演,他们分享了创作排演的经验,也表达了期望和建议。

优秀的文艺作品,离不开典型人物的创造,尤其对于舞台和影视艺术而言,能否创造出打动观众、感染人心、广为流传的作品,关键就在于能否创造出典型环境中的典型人物,塑造出思想性与艺术性兼具的性格形象。“典型人物所达到的高度,就是文艺作品的高度,也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物,文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。”习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中,对典型人物的论述,得到了文代会代表的热情呼应。“很长时间都没听到‘典型人物’的提法了。”徐帆表示,作为一名演员,必须通过作品来塑造典型人物,这首先离不开将角色性格化、形象化的好剧本,其次离不开生活和细节,从生活中提炼细节,将细微处做精,这些都是塑造典型人物的基本要求。

皇家赌场手机版,河南豫剧院三团创排的豫剧现代戏《焦裕禄》在去年的第十一届中国艺术节上,荣获了文华大奖,而三团团长、主演贾文龙也摘得文华表演奖。许多观众在走进剧场前还有疑问:一部现实题材主旋律作品究竟能有多大艺术魅力?在看过了李雪健主演的电影、王洛勇主演的电视剧后,表示“难以想象豫剧能有怎样的超越”……

黄渤表示,习近平总书记强调的文艺作品不应忽视典型人物的创造,这让他想起了前两天和同仁们聊剧本时说过的“剧作三要素”:第一是人物、第二是人物、第三还是人物。“我感觉习近平总书记对典型人物的论述讲得太透彻了。”黄渤说,“早年一开始拍戏的时候,我还算运气比较好,碰到了几位比较‘轴’的导演,赶上了几部好片子,在开拍之前都要我们体验生活一两个月,还要做好多准备工作,甚至好多拍完的片子都要废掉,因为后来发现生活里不是那样的。艺术家深入生活对塑造角色至关重要。”黄渤谈到,自己就是从生活里来的,是在社会上磨练了好多年才从事现在这份工作的。过去的人生经验、遇到的人,都储存在脑海里,对他后来塑造角色起到了非常大的帮助作用。“但是后来因为工作繁忙,从机场、片场再到家里,我慢慢地感觉到离生活有点远了,其实还是很有危机感的。”黄渤认为,对年轻演员来说,处于事业起步阶段,应该调整好自己的时间,把握好创作和体验生活之间的关系,关在象牙塔里不会有持久的创作灵感和激情,这会让演员慢慢失去生活感,习惯于凭空想象,这样塑造出来的角色自然就不生动,更不能成为“典型人物”。

“观众的这些疑问也一直伴随着《焦裕禄》的整个创排过程,到现在依然鞭策我们做得更好。”对贾文龙来讲,推高现实题材创作门槛和创作难度的因素之一就是与观众的距离太近、相关成功作品多,因此要求自然就高,“为了做出突破,我多次采访曾经在焦裕禄身边工作过的人,听老人们讲焦书记的故事,还跟焦裕禄的女儿进行了长时间的沟通交流,详细了解焦裕禄的工作及待人接物方式。”

王斑曾在话剧舞台上塑造了周萍、曾文清、荆轲等形象,近来又在影视剧中塑造了青年毛泽东、厉剑锋等形象,给观众留下了深刻印象。谈及对于“典型人物”的理解,王斑表示,典型人物是相对于现实主义创作而言的,要塑造恩格斯所说的“典型环境中的典型人物”,离不开生活的积累、细节的真实、艺术的精雕细琢,其中,扎根生活是塑造典型人物的前提。“北京人艺演剧传统中的一条重要经验就是深入生活、体验生活,尽可能从生活中找到剧本里的人物形象,这个人物形象有时是三四个,演员的任务就是从中提炼出一个典型形象,让这个典型形象成为舞台上的‘这一个’。”王斑说,从艺以来,自己一直把塑造好人物形象作为演戏的最高标准。“演员塑造角色不能高高在上、纸上谈兵、忌讳生活,而是要从生活体验中来,在细节中精心打磨。”前不久播出的电视剧《毛泽东三兄弟》里,王斑扮演了青年毛泽东。从外型上看,王斑除了1.83米的身高以外,外部形象和毛主席并不接近。为了塑造这一具有挑战性的角色,他翻看了毛主席现有的影像资料和书籍,从中发现了毛主席的一些典型性格、动作特征,用诸多细腻的演绎展现毛主席追求理想信念的过程;同时,他还认真阅读了毛主席写的诗词,从中了解他的家国情怀和广阔胸襟。“典型人物不是凭空创造的,它是对生活中众多丰富人物的提炼,是艺术家对生活最真诚、最实在的表达,是艺术家崇德尚艺的‘雄伟的人格’的体现。”王斑说,“今后我会像习近平总书记要求的那样,用专注的态度、敬业的精神、踏实的努力塑造出更多深受观众喜爱、具有高质量高品位的‘最美人物’”。

贾文龙还特别研究了焦裕禄的许多照片,尤其盯着那张双手叉腰的经典照片,他模仿了无数遍。后来他叉腰在舞台出现时,观众直呼“像极了”。贾文龙说,“从生活中‘寻找’人物原型、积累艺术素材,为本剧打下了坚实基础。”

在前不久举行的第十一届中国艺术节上,演员贾文龙凭借在豫剧《焦裕禄》中的出色表现,摘得我国舞台艺术的最高奖“文华表演奖”。他表示,习近平总书记的讲话为他今后更好地塑造人物带来了不少启示,特别是讲话中提到的“真实的人物是千姿百态的,要用心用情了解各种各样的人物,从人民的实践和多彩的生活中汲取营养,不断进行生活和艺术的积累,不断进行美的发现和美的创造。”让他感触颇深。贾文龙说,为塑造好焦裕禄这一形象,他曾多次采访在焦裕禄身边工作过的人,还跟焦裕禄的女儿进行了长时间的沟通交流,详细了解焦裕禄的工作及待人接物方式。“我听老人们讲了许多焦书记的故事,研究了他的许多照片,尤其是双手放在腰间那张经典的照片,我盯着看了好多遍。还有李雪健老师主演的电影《焦裕禄》,我也经常找出来欣赏研究,从中寻找灵感。”从故事、照片、电影中,从在兰考生活的点滴小事中,贾文龙“用心用情”地了解、接近着焦裕禄。为了让“焦裕禄”的形象真真正正地立在舞台上,从2011年5月14日首演至今的300多场演出中,贾文龙跟剧组其他演员一起,边演边学边揣摩边修改,仅剧本修改就多达24次;为了更好地走进焦裕禄的内心世界、更加准确地塑造焦裕禄的形象,2014年开始,贾文龙还在胸前佩戴起了焦裕禄像章,“胸前的像章总是提醒我,做人做事要向焦书记看齐。遇到困难,我总会想,假如是焦书记,他会怎么做?”如今,贾文龙扮演的焦裕禄形象已经深入人心,成为戏曲舞台上的典型形象。“从观众对焦裕禄这一形象的喜爱和共鸣中,我们感受到了群众和时代对焦裕禄精神的渴望和需要,人民群众需要像焦裕禄那样全心全意为人民服务的好干部。”贾文龙说,“我们每一个人都能从焦裕禄身上汲取精神的养分,比如艰苦朴素、求真务实、开拓进取,这是时代的需要,也是我们排演这部戏的现实意义所在”。

直面我军现代化建设和新军事变革的话剧《兵者·国之大事》在创作时则遇到了另一难题——“此前的军事题材作品往往聚焦于表现英雄、军民关系、基层连队生活,缺少正面反映军队现代化训练和军事变革的佳作,更少有人敢于触碰军队中的一些恶习和其他尖锐问题。”该剧编剧之一、中央军委政治工作部话剧团艺术指导李宝群说,“没有借鉴,只能摸着石头过河。”

大变革中的指战员在想什么?从2014年开始,李宝群和主创团队多次全程参与重大军事演习、大量阅读国内外各重要军事变革历史、并请来军事顾问全程指导……“一次急行军,我们和战士一起坐军车,辗转上千里。一路采访了近百人,上到高级指挥员,下至一线战斗员。那些鲜活的细节、多样的人物性格,精彩程度远远超出我们想象。”

可见,无论面对常见主题,还是生疏内容,创作的法宝无疑就是深入现实生活、积累素材、找寻灵感。“现在《兵者·国之大事》演了100多场,观众尤其是军队官兵反响特别强烈,他们普遍表示在其中看到了自己的影子,这是他们正在经历的。”李宝群说。

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